導演:  楊雅喆

豆瓣評分：8.6

觀影人：今聞

《血觀音》包攬了2017年金馬獎最佳影片,、影后和最佳女配角,。都說三個女人一臺戲，電影中的棠家的三個女人,，媽不是媽,，姐不是姐,，妹也不是妹，復雜的身世給電影蒙上了一層灰蒙蒙的色調,。片中的各種“不說人話”的對白也很有特點,，將原本簡單的日常對話，變得格外詭異,，讓人細思恐極,。

“海棠斷枝不見血，鳥巢倒扣北風吹,，寡母孤女心未齊,。”開篇詭異的唱詞奠定了這部電影充滿著宿命感,，里面的人物都逃脫不掉“惡有惡報”的因果循環(huán),。貫通電影全篇的曼陀羅花作為“見花不見葉，見葉不見花”的往生花,，暗示著這是一家走不進黃泉的母女,，連“死”這個解脫她們都不能自主選擇。棠家母女穿的定制服裝,，棠月影身上是兩朵盛放的曼陀羅,，在胸前、頸旁,，高調綻放,；棠寧的曼陀羅則在肋下、腰側,，極具暗示性,，別扭的布局也襯出了棠寧的荼靡和掙扎；而棠真身上的曼陀羅還是花蕾,，暗示著欲望的萌芽,。倒也契合了三個女人“罪該萬死”、“不得好死”,、“罪不至死”的宿命,。

電影以彈唱評書串場，色彩和打光皆走幽暗濃郁風格,，頗有一點鬼片氣質,，懸疑營造注重含蓄內斂，男性配角設置上部分情節(jié)都取材自臺灣現(xiàn)實,，女主角背景設定也是在真實歷史文本之上虛構,，可以說它絲毫沒有荒誕的東西，非常寫實,。故事圍繞惠英紅飾演的棠夫人和她的兩個“女兒”（實則關系更復雜）棠寧（吳可熙飾）和真真（文淇飾）之間的母女關系展開,，其背后卻是一出母親操縱女兒,、官商勾結的“女性厚黑”大戲。它就好比是表面上春光無限的陳塘老湖,，其深處霉菌,、污穢、臟污不一而足,。

電影大量運用特寫鏡頭展示細節(jié),，突出人物細微情緒變化。這讓鏡頭背后的潛文本變得異常豐富,。多次展現(xiàn)的角色拉住另一個角色的手“揉搓”談心的鏡頭設計,，既是對中國式的交際手腕展現(xiàn)，也凸顯了角色之間“權力”不同位份間的撕扯,。

講究的妝容和服裝,，包括場景布置，道具設計,，以及精致的領口,、胸針、耳環(huán),、項鏈等等,，甚至包括導演對女人和女人權私交易時瑯環(huán)碰撞之聲的捕捉，背后都深得“荼蘼”文化的神韻,。母親以“我是為你好”言辭來操縱,、利用女兒的長后輩關系,；母親及她的“朋友們”間人情練達背后的眉來眼去,；母親最后覆手將男人玩于股掌，但母親身后掛的還是代表權力來源的夫君畫像,。這些都是新舊交替時代下“糟粕”文化的典型特征,。

真真長大會成為棠寧，棠寧最終會成為棠夫人,，而棠夫人也曾有過棠寧和真真的過去,，這樣一個循環(huán)，還有殘酷的結尾,，更有佛教里“輪回”“報應”的意味,，“血觀音”的片名是對人缺乏向善心、缺乏信仰的拷問,。如導演楊雅喆所說,，“我祝福黑心財團們長命百歲、萬年福貴,?！笔前?，若是活在地獄，最大的詛咒可能莫過于“長命百歲”了,。